作者:吴聿立  来源:广州日报

 

思考

调整

  中国画家重主体而轻整体结构

    记者:您在中国任教、举办展览期间,看了不少中国油画家的油画作品,有何感觉?

    特劳蒂:我看到的不少作品都是照抄西方的古今油画,全盘拿来。中国油画家的这种做法是永远都不会有出路的,因为油画是西方文化的载体,而西方文化又不是一时半会儿就能研究透彻的,所以这种全盘抄袭的做法只能是形式的模仿,没有触及到西方油画的精髓。

    我个人认为:东方文化博大精深,有很多值得中国油画家汲取的营养,比如中国山水画的精神内涵、“笔触”等,这都是你们自己的东西,为什么不吸收呢?

    记者:您的意思是中国人要创作自己的油画,必须从传统文化中吸取营养?这点我们有些画家已经意识到了,比如广州美术学院教授鸥洋的“东方抒情意象油画”中就有对油画花鸟的探索。

    特劳蒂:这种选择是明智的,也是大有前途的。我还发现了中国油画的另外一个致命问题:或许是受俄罗斯巡回画派间接影响的缘故,中国油画家的造型能力普遍很强,但是他们死死抓住主体不放,而不考虑、不注意画面的整体结构。其实,一张成立的画面的各部分都应是相辅相成、不可或缺的,每个色块、每根线条都蕴含着力量。如果研究透米开朗杰罗和塞尚的作品,中国油画家就会明白这个道理了。

 

罗马风光之一(局部)

    东方文化数年后将成为香饽饽

    记者:您已年近八十了,接下来就是向大师冲刺的阶段了,有何创作计划?

    特劳蒂:上帝创造了我们,也让我们不停地创造——这是西方人和东方人不同的地方。我力图在有生之年找到刚才说的中西方文化的最佳结合点,这样就够了。

    记者:您的意思是西方人不停地创造,东方人就墨守成规了?不是的!我们也重视创造,当今的就不用说了,就古代而言,我们在哲学、科技等领域里都有惊人的创造,如“老庄哲学”、“中庸之道”、“四大发明”等。只不过我们的文化含蓄、内敛,不像你们那样张扬,我们创造时强调“天人合一”,追求人与自然的圆融,而不是西方人的那种不计成本的掠夺式创造。

    特劳蒂:是的,东方文化博大精深,我深有感触,也是因为来到中国,我的艺术创作才能“柳暗花明又一村”。

    西方人现在接触到的东方文化基本来自日本,但我敢保证:若干年以后,东方文化会成为香饽饽,西方人会上门来乞求你们。

    记者:追根溯源,日本的文化又主要来自何处呢?您说得不错,经济的崛起定会让中华民族走出鸦片战争以来弱文化的阴影,迎来华夏文化的腾飞!(文/图 吴聿立)

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